Battal Ebru (Ebru Pierre); Somaki Ebru (Ebru Porphyre)
"Battal" se traduit par "héroïque" ou "courageux". Il est considéré comme la forme la plus ancienne de l'Ebru et est aujourd'hui une connaissance de base. L'artiste reste passif après l'application de la couleur et n'intervient plus. La quantité de peinture et la manière dont elle goutte du pinceau déterminent l'écoulement naturel des couleurs. Battal est la forme fondamentale de l'Ebru.
Ebru Floral (Ebru à Fleurs)
L'Ebru floral tire son nom de ses motifs floraux (çiçek – fleur). Il commence généralement sur un Ebru Battal avec de la peinture verte, façonnée en tiges et feuilles à l'aide d'une aiguille. La couleur des fleurs est déposée à l'extrémité de la tige et transformée en pétales à l'aide d'aiguilles. Deux fleurs identiques ornent les pages de garde. Necmeddin Okyay et Mustafa Düzgünman sont des noms importants dans cette catégorie, connus pour leurs magnifiques tulipes, marguerites, coquelicots, œillets, violettes et jacinthes.
Ebru Hatip (Ebru Prédicateur)
Dans l'Islam, un Hatip désigne un prédicateur religieux. La forme Hatip a été nommée d'après Mehmed Efendi, décédé en 1773. Il était le Hatip de la mosquée Sainte-Sophie et le créateur de ce style. Grâce à des mouvements spécifiques et à des ornements, divers motifs tels que des fleurs ("Necmettin Ebru"), des calligraphies ("Akkase Ebru") ou des ombrages ("Dalgalı Ebru") sont créés dans l'Ebru Hatip. C'est l'un des types d'art Ebru les plus répandus.
Ebru Muhayyel (Ebru Fantaisie)
Dans l'Ebru Muhayyel, la créativité et l'imagination sont essentielles, car l'artiste doit démontrer ses compétences visionnaires. Les fleurs créées dans ce style ne ressemblent souvent pas à de vraies fleurs mais reflètent plutôt l'imagination. Pour cette raison, l'Ebru Muhayyel est très apprécié des artistes Ebru. Un pionnier de ce style est Alparslan Babaoğlu.
Ebru Taraklı (Ebru Peigné)
Dans ce style, de fines aiguilles sont tirées en sens opposé à travers un Ebru Gel-Git. Le motif reste linéaire, mais les couleurs forment de petites surfaces arrondies en haut. En Europe, cette forme de peinture Ebru était particulièrement populaire. Aujourd'hui encore, ce motif est ce que l'on désigne couramment comme le motif marbré typique.
Ebru Bülbül Yuvası (Ebru Nid de Rossignol)
Cette variante se caractérise par des motifs rappelant des spirales et des toupies. Les motifs sont créés lorsque l'artiste fait tourner son pinceau en mouvements circulaires et en spirale de l'extérieur vers l'intérieur sur l'eau. Cette forme de peinture Ebru est souvent combinée avec Battal, Gel-Git Ebru ou Sal Ebru.
Neftli Battal Ebrusu (Battal-Ebru mit Naphta Variante)
Neftli Battal Ebru werden aus Battal Ebrus hergestellt, indem Terpentin in die letzte Farbe gemischt wird. Hierdurch ergeben sich die charakteristischen „leeren“ Flecken. Neftli Battal Ebrus werden zur Rahmung und auch gerne bei Buchabdeckungen verwendet.
Şal Ebru (Schal-Ebru)
Şal Ebru is an advanced form of Gel-Git Ebru. In this technique, the artist moves the brush in horizontal, vertical, or diagonal wavy lines across the water.
Hafif Ebru (Ebru aux couleurs douces)
Le Hafif Ebru est une forme de Şal Ebru caractérisée par des couleurs plus douces (hafif), obtenues grâce à une plus grande quantité d’eau et de bile de bœuf. Les Hafif Ebru sont souvent utilisés pour la calligraphie.
Gel-Git Ebru (Ebru va-et-vient)
Cette forme d’art du marbrage est basée sur le Battal Ebru, mais va encore plus loin. L’artiste ne se contente pas d’attendre passivement que les couleurs se mélangent. Au contraire, il met l’eau en mouvement à l’aide de son pinceau. Cela crée des décorations linéaires avec un motif en zigzag. L’artiste doit choisir des couleurs contrastées et appliquer de petites gouttes de peinture. Sinon, le motif coloré ne ressortirait pas correctement.
Kumlu Ebru (Ebru sablonneux)
Cette forme sert généralement de base à la calligraphie. Sa particularité réside dans le fait que moins d’eau est ajoutée à la colle, ce qui la rend plus épaisse et empêche les gouttes de peinture de trop se disperser. Après un certain temps de séchage, une texture granuleuse apparaît. Cependant, la forme d’Ebru la plus répandue reste le Hatip Ebru, qui joue un rôle essentiel dans les représentations artistiques turques. Hatip est un terme islamique désignant un prédicateur religieux.
Akkase Ebru (Ebru à motifs réservés)
L'Akkase Ebru désigne un type d’Ebru où la bordure et la partie centrale contenant du texte sont de couleurs différentes. Les zones qui ne doivent pas être marbrées sont protégées, soit en les recouvrant d’un adhésif comme dans le Yazılı Ebru, soit en les enduisant de gomme arabique avant le marbrage. Souvent, on trouve un Hafif Ebru comme arrière-plan du texte et un cadre réalisé avec des couleurs plus vives. Dans ce cas, le Hafif Ebru est d'abord créé, puis la zone destinée au texte est préparée avec de la gomme arabique, et enfin, un deuxième marbrage avec des couleurs plus intenses est appliqué pour former le cadre.
Marbrure ondulée
La réalisation de l’Ebru ondulé est un travail qui demande un certain niveau d’expérience. Un bord du papier est posé sur un côté des couleurs dispersées à la surface de l’eau, puis il est lentement déplacé dans différentes directions. Pendant ce processus, le papier est progressivement immergé dans l’eau. Ces mouvements créent des formes tridimensionnelles sur le papier. Ce type de marbrure est également appelé marbrure espagnole.
Marbrure œil de tigre
La marbrure œil de tigre nécessite l’utilisation de certains produits chimiques. Une solution préparée à l’avance est ajoutée goutte à goutte à la peinture prête à l’emploi. Ensuite, cette peinture est appliquée sur l’eau de marbrage à l’aide d’un pinceau ou d’une aiguille. Le pigment ainsi déposé commence d’abord à se fragmenter comme une peau d’orange. En continuant à ajouter des gouttes, la couleur tombée se concentre au centre pour former une forme ressemblant à un œil. Pour un bon résultat, la qualité de l’eau utilisée dans le bac de marbrage est aussi importante que la peinture elle-même.
Marbrure néon
Nous avons introduit ce type de marbrure, qui n’existe pas dans la marbrure classique. Nous savons qu’il suscitera des critiques. Cependant, comme il s'agit d'un style qui a attiré beaucoup d'attention dans le pays où nous vivons (Allemagne), nous n’avons pas hésité à lui donner ce nom. La tendance des personnes qui peignaient même leur corps avec ces couleurs et brillaient sous la lumière ultraviolette nous a inspirés pour nommer cette technique de cette manière.